Plástica – Revista RARA

Are We Ready Yet?

mau — Tue, 21 Feb 2017 01:17:36 +0000

Veamos. En la escuela, en pueblos y ciudades o, de estirar el zoom, en todos los países y continentes, existen -o nos inventamos, o aparecen por sus logros o por decreto- referencias: puntos estratégicos que van desde accidentes geográficos y momentos excepcionales de su historia a destacados personajes o sus obras. Por de pronto, en Belize, llevamos un par de décadas machacando contra la corriente y la apatía mayoritaria para ver cómo, quizás algún día, nuestra gente asumirá que los artistas y su trabajo son -o deberían ser- componentes naturales de la vida, elementos imprescindibles en el desarrollo de la nación; vaya, nuestra aportación al planeta.

El Oficio y la Evidencia de Los Carpinteros

mau — Mon, 06 Feb 2017 22:36:32 +0000

El arte cubano ha tenido el privilegio de contar con una comprometida y actualizada historiografía. Se ha desempeñado un significativo rol como punto de referencia en la región y la mayor parte de sus emblemáticos exponentes, con sus habituales actitudes de vanguardia, ha logrado adecuarse con éxito a las nuevas circunstancias que el panorama de las artes visuales -y de la institucionalidad que le da sentido- demandan.

La Bienal de La Habana, com evento emancipador, ha sido y es la plataforma que más ha contribuido a mantener vigente la mencionada referencialidad y, aunque las posibilidades de diálogo con el discurso internacional suponen hoy para los artistas cubanos muchas otras alternativas, no es menos cierto que el impacto cultural que este acontecimiento propicia, abre, cada dos años, un nuevo capítulo para la reflexión sobre el arte nacional.

BAVIC Siete

mau — Wed, 18 Jan 2017 22:51:23 +0000

La más reciente edición de la Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano (BAVIC) tuvo como sede este año Managua, Nicaragua. La realización de este evento, como si se tratara de un escaparate gigantesco, intenta mostrar la situación actual del arte centroamericano y presentarlo como bloque a nivel internacional. Esta séptima edición de BAVIC presentó grandes cambios en su estructura en comparación a años anteriores. El más significativo fue el aspecto de la temática, ya que por primera vez, una bienal centroamericana no contaba con un tópico principal que englobara a todas las propuestas provenientes de los seis países que forman parte de la región. No obstante, a pesar de la expectativa que se generó sobre esta disposición de los organizadores, resultó inevitable que se dieran convergencias de las piezas a partir de las preocupaciones y experiencias que exploraban los 45 artistas participantes, cada uno seleccionado por un comité curatorial desde cada nación. La museografía, aun sin una directriz, logró en las instalaciones del Teatro Nacional Rubén Darío, de Nicaragua, un diálogo funcional y, sorpresivamente, espontáneo. Otro elemento de esta BAVIC siete, fue una actividad enfocada a la situación teórica de Centroamérica. Con más de una docena de charlas, los artistas, críticos e historiadores de arte se dieron cita para reflexionar sobre la posición del arte contemporáneo en el istmo. El evento trató de entender de modo unificado a la región y el arte que produce en la actualidad. Tenía por título Nadie sabe el pasado que le espera: Arte desde Centroamérica hoy, y obtuvo conclusiones interesantes sobre la region. A la fecha, BAVIC ha sido importante debido a la proyección internacional que aporta a los artistas de la región, ya que al evento fueron invitados distinguidos curadores, críticos e historiadores de arte, en calidad de jurados, quienes además de evaluar los trabajos insitu, han ubicado el arte de Centroamérica más allá de sus propias fronteras.

XVII bienal de arte Guatemala

mau — Tue, 17 Jan 2017 21:48:35 +0000

VER PARA CREER / En una sociedad que parece haberlo visto todo, en la cual la fe en los relatos de la modernidad se fue perdiendo ante el fracaso de aquella promesa de un futuro de igualdad y progreso, se esperaría de la actualidad una actitud de descreimiento, de profundo escepticismo. Sin embargo, sucede lo contrario y se asiste a lo inesperado: la fe parece abundar en la forma de multitud de credos; los hay multitudinarios con orientación mediática, hasta otros privados, los ocultos, o de intereses personales. La búsqueda de sentido ha desarticulado las creencias universales y las religiones hegemónicas en miles de sectas. En este sentido, el título de la XVII Bienal de Arte Paiz, fue compuesto a partir de una máxima atribuida a Santo Tomás: Ver para creer. Es una frase contenida desde dos supuestos: el uno se refiere a la fe, el otro remite a lo visual. Pero en esta dupla de términos, la fe está condicionada a la mirada. Si consideramos que la fe es precisamente creer en algo que no se puede ver o comprobar, nos encontramos ante un postulado paradójico, traducido como una tensión entre razón y sentimiento. La XVII Bienal de Arte Paiz desarrolló una reflexión a partir de este aspecto. Participaron 30 artistas guatemaltecos y siete internacionales. El evento se concentró en el Centro Histórico de la ciudad de Guatemala bajo cuatro temáticas alrededor de la fe.