Edición 4 – Revista RARA

Are We Ready Yet?

mau — Tue, 21 Feb 2017 01:17:36 +0000

Veamos. En la escuela, en pueblos y ciudades o, de estirar el zoom, en todos los países y continentes, existen -o nos inventamos, o aparecen por sus logros o por decreto- referencias: puntos estratégicos que van desde accidentes geográficos y momentos excepcionales de su historia a destacados personajes o sus obras. Por de pronto, en Belize, llevamos un par de décadas machacando contra la corriente y la apatía mayoritaria para ver cómo, quizás algún día, nuestra gente asumirá que los artistas y su trabajo son -o deberían ser- componentes naturales de la vida, elementos imprescindibles en el desarrollo de la nación; vaya, nuestra aportación al planeta.

a-1 53167: Economía Informal

mau — Tue, 21 Feb 2017 01:12:24 +0000

La única transacción posible es un cinismo destacable. Aquello como un sentimiento solitario, aunque de interacción, entendido además como desencuentro. Y distancia. Utilizar, de tal cuenta, como sea y se quiera y se dejen, a los demás tal si fueran personajes… en tanto, al unísono, se les aleccione bajo el poder –uno conductual–, para tomarlos de la mano, el alma, y cualquier resabio que aún les quede dentro para construir una complicidad, no una cualquiera y pronta, ni efímera, sino una radical, que deje correctos los estigmas y las secuelas siempre lacerantes. Ser así, en resumen, mala onda. Y con ello, volver cada resultado en múltiples versiones de la estética y el concepto.

Experiencias Inefables: Luis González Palma

mau — Tue, 21 Feb 2017 01:10:07 +0000

Resulta imposible desligar del arte visual latinoamericano todo el trabajo que ha creado el guatemalteco Luis González Palma durante casi tres décadas. Su relación con la imagen es íntima, llena de cuestionamientos introspectivos, experiencias de vida y soluciones estéticas que, en conjunto, remiten a la memoria como un pasado para entender el presente en tanto especula sobre el tiempo y su futuro. Aun con ello, lo que González Palma crea son encuentros y metáforas sobre la pérdida, el miedo, elementos que definen la circunstancia del ser humano durante su transición dentro de este mundo que se antoja inefable, construido, poco a poco, por instantes e ilusiones que pertenecen a lo irrecuperable, lo espontáneo y las intensidades emocionales. Guatemalteco radicado desde hace una década en Córdoba, Argentina, Luis González Palma es un nombre que resalta entre la lista de artistas consolidados, de mayor repercusión, cuyo trabajo representa, con gran capacidad de cuestionamiento técnico, el contexto de todo un continente.

Venecia Iluminada

mau — Tue, 21 Feb 2017 01:06:52 +0000

Venecia, la ciudad flotante, una maravilla de la arquitectura antigua, los niveles del agua que la rodean fluctúan en un vaivén rítmico, un sube y baja que a veces excede los niveles y encienden sirenas de alarma en lo que parece ser una perfecta metáfora en la historia de la Bienal más vieja y la de más prestigio en el mundo del arte.

Cada edición tiene su propio “nivel”, cada proyecto expositivo que se presenta en este evento tiene su propio “nivel”; un nivel que puede variar de acuerdo al país o el área que representa, de acuerdo al curador, a los artistas que incluye y por supuesto a los ojos con el que el público lo mire.

Casa Corallo: Paz Arquitectura

mau — Tue, 21 Feb 2017 01:00:36 +0000

Situada en un terreno boscoso de pronunciada topografía en las afueras de la Ciudad de Guatemala, la casa Corallo produce un diálogo constante con la naturaleza existente y su configuración arquitectónica. A pesar de responder estratégicamente a los elementos principales de la situación natural del sitio, la geometría escogida resalta por las líneas definidas y los volúmenes evidentemente formales. La estrategia de conservar los árboles constituye un reto existente desde el inicio del proceso de diseño. Se consensuó que la configuración arquitectónica reflejara la topografía del terreno, además de conservar los árboles principales entrelazándose con la construcción, que más allá de respetar la naturaleza, la aprovecha e integra un diálogo permanente con las características genéricas del terreno. La existencia de árboles en el interior narra un estado preexistente, y con ello han sido invitados a formar parte de la nueva historia del lugar. Su presencia es casi tectónica, al grado de parecer que la casa se sostiene sobre ellos. Esta actitud disuelve las fronteras entre refugio y naturaleza, los funde. Educa y muestra cómo la naturaleza puede ser entendida como espacio de habitar y no sólo de contemplación.